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  影视演员应掌握和磨练自身的外部表现工具一形体、声音、语言以及各种技能，并掌握一整套表达人物情感、思想的内部心里技巧，他依据剧本，在导演指导下进行二度创作，将人的艺术形象从剧本体现到银、屏上，表演艺术的创作主要体现在的再体现和鲜明的格化。

  水下拍摄时，一般不要从上而下拍摄，因为海底杂乱，很容易与被拍摄物混为一体，所以拍摄时，通常要游到被拍摄物的下面，从较低角度拍摄，水中光线不足时，可使用电子闪光灯或水下灯，以闪光灯指数计算曝光时。

  如推镜头和摇镜头，画面中的构图在一直在变化，为了保持构图均衡，常常结合两种技巧，在适当的时机，推和摇同时结束，落幅应当是佳构图，匀是指运动镜头的速率要匀，不能忽快忽慢，无论是推、拉、瑶、移还是其他技巧。

  演员在摄影机或摄像机前，以演员自身为创作去体现影片内容，塑造人物形象的艺术，这就统称影视表演艺术，它的核心就是解决演员与角色的矛盾，演员自身，在表演艺术创作中，创作者、创作的工具材料。

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  演员的类型有两种，一种是感表演，一种是理表演，有的演员表演时很会找感觉，特别的生活化特别自然，然而高境界的表演却是由感上升为理的，很多没受过训练的演员经过多年的磨炼就可以上升到一个新层次。

  我们对固画面的概念、界及其功能和局限作了基础、常识的介绍，现在，我们将对拍摄固画面过程中可能遇到的问题、必须要格外注意的事项和一般意义上的要求做分析和讨论，固画面易易呆，有可能会出现平板一块、缺乏生气的情况。

  如果加用黄滤光镜或橙滤光镜，可减弱浓雾，因为黄橙滤光镜能吸收兰紫短波光，增强光线的透过能力，如想增强雾的时，可加用兰滤光镜或雾镜，雾镜分一号二号，可获得不同浓度的雾化，如果想加强雾化时。

  移动摄像正是反映和还原出了我们正常的生活中的这些视觉感受，摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势，摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受。

  如果在光圈和景物距离都相同的情况下，镜头的焦距越长，得到的景深越小，所以大家现在便可以得知，景深大小也被称为深浅的控制其实就等于对光圈大小的控制，我们的角度来看一下上面的照片，景深在照片中的运用，以及它所能表现出的。

  被拍摄体距离越近，景深就越小，光圈的调整是控制胶片曝光的一个主要的因素，佳光圈的选择有赖于景物所需的景深多少和快门速度的调，快速快门能凝固被拍摄体的动作，避免照相机抖动影响景象质量，而慢速快门能产生模糊影象，选择快镜，也就是选择大孔径的镜头。

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